艺术国际 > 特别搞搞震
文人画的,就是文人画吗?
- 2018年04月23日 09:04:17
读童中焘国画《平湖秋月》
- 2018年04月23日 09:04:02
非常近,非常远——关于李松松的艺术
- 2018年04月20日 15:04:05
吕澎:中国当代艺术已经“心力衰竭”
- 2018年04月20日 15:04:55
王璜生:似山还似非山——林墉
- 2018年04月20日 15:04:55
格林伯格废话批判(四)
- 2018年04月18日 14:04:34
彭泽云、倪卫华对谈:与其高产不如精创
- 2018年04月18日 14:04:23
朱万章:张大千的双鲤鱼
- 2018年04月18日 13:04:47
达卡艺术峰会
- 2018年04月17日 10:04:40
格林伯格废话批判(三)
- 2018年04月17日 10:04:28
蔡元培怎样给艺术大学选址
- 2018年04月17日 10:04:06
携笔墨远游——吕品田的水墨山水
- 2018年04月17日 10:04:58
潘丰泉:低调的版画展
- 2018年04月17日 10:04:37
基督教艺术对罗马艺术元素的运用
- 2018年04月16日 14:04:16
真三高与假一低
- 2018年04月16日 10:04:41
介入公共领域的纤维艺术
- 2018年04月12日 15:04:17
与克里斯托的对话
- 2018年04月12日 15:04:02
从柔焦到对焦:什么是“直接摄影”
- 2018年04月11日 14:04:55
媒介解构:琼·乔纳斯
- 2018年04月11日 14:04:44
陈振濂:谢稚柳、徐邦达之“怼”
- 2018年04月11日 14:04:27
陈履生:说说博物馆中的说明牌
- 2018年04月11日 11:04:21
寻找材料的视觉关联:安西娅·汉密尔顿
- 2018年04月10日 16:04:08
理查德·迪肯谈自身实践
- 2018年04月10日 10:04:19
管窥中国戏曲,中国艺术何以“越陈越香”
- 2018年04月10日 10:04:57
朱浩云:高潮后谁能笑傲市场
- 2018年04月10日 10:04:08
美术史应彰显本土立场
- 2018年04月09日 13:04:42
季涛:艺术该不该带有政治的属性
- 2018年04月09日 13:04:58
想起了纽曼的那根“线”
- 2018年04月09日 13:04:44
纽约画派个案研究的理论脉络(下)
- 2018年04月08日 14:04:54
张鹏:对当代工笔画创作的一点看法
- 2018年04月08日 14:04:37
林明杰:用新思路盘活上海美术资源
- 2018年04月08日 14:04:57
“杂毛连须公”展评:漂泊的实践
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帕希特:发展观与决定论
- 2018年04月04日 14:04:48
杨小彦:凡是能说的都必须说清楚
- 2018年04月04日 14:04:35
杭间:设计,从未中断的生活启蒙
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“蹭”出不穷的江湖画家
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达世奇:格林伯格废话批判
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林明杰:巴塞尔把商战带到了香江
- 2018年04月03日 14:04:26
斯舜威:中国画存在的根本是文化
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不合时宜的思考:待客之道
- 2018年04月03日 14:04:15
邢千里:建盏的名分
- 2018年04月02日 13:04:34
江南山水画的前世前生
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陈履生:如何让文物“活”起来
- 2018年04月02日 13:04:11
“虢国夫人”究竟是哪位
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从《清明上河图》看宋代艺术生态
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毕加索的作品和他的恋人们
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数字技术环境下的摄影话语
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非遗手工艺:重回当代,重回日常
- 2018年03月30日 13:03:05
福柯:克利、康定斯基、马格利特
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对国央美两校伟光正校庆的一点妄议
- 2018年03月29日 11:03:05
宋冬和尹秀珍的“筷道”
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巫鸿:边界/空间
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当代艺术作品的记忆维度
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范迪安:“边界”与“空间”的文化体验
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王世贞的收藏之旅:尽窥金匮石室之藏
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王晓光:楼兰残纸书法
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季涛:当代艺术与传统艺术的差别
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卡门·赫雷拉:给混乱的世界增加一些秩序
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胡懿勋:上海两座民营美术馆的经营之道
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“设计上海”怎么定义“好设计”?
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弗兰克·奥尔巴赫的碎片迷宫
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林明杰:被设计师逼急了的艺术家
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顾况绘画方式献疑——兼论“小笔”
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范美俊:学术成果及质量怎样认定
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何怀硕给“未来的艺术家”的忠言良药
- 2018年03月26日 11:03:40