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责任编辑:徐培琴、马西
【编者按】“社会风景·2012苏州金鸡湖双年展”将于2012年5月9日在苏州巴塞当代美术馆拉开帷幕,本展览旨在强调艺术史的线索。从20世纪70年代末以来,“风景”就被赋予了意识形态性,并因对社会主义现实主义语言体系的反拨而具有了前卫价值。80年代以来,中国当代艺术领域均出现了以“风景”为题材的代表性艺术家,不过,在他们的笔下,“风景”仅仅是表象,艺术家言说的还是隐藏在风景背后的社会学问题。策展人何桂彦通过梳理中国当代绘画中的“风景叙事”及其文化观念变迁,指出所谓的“社会风景”,即指一种保持了当代艺术批判价值的,对自然与社会的表达。在这里,“社会风景”更多的呈现为与现代社会相关的社会景观,或工业时代的社会景观。展览突出艺术家个人化的表达手法,及其独特的叙事与关照方式。本次还将讨论本土的文化传统、现代的文化观念,以及历史与个人的记忆,是如何影响艺术家的创作的。本届展览推动中国当代艺术的文化发展,同时对相关城市文化的建设与发展进行学术研究与文献总结,为苏州双年展未来的运作模式奠定坚实的展览基础、学术基础与品牌基础。
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  • 中国当代绘画中的“风景叙事”
  • 所谓的“风景”只是一种表象,一种通道,叙事则隐藏在表象之下,支配着“风景”的发展与演变。在这里,“叙事”其实就是艺术家对笔下的风景进行“编码”,但对于观...

  “风景叙事”及其文化观念变迁


  • "风景叙事"及其文化观念变迁1
  • 事实上,没有纯粹的风景,只有不同时空与文化语境中的风景。换言之,所谓的“风景”只是一种表象,一种通道,叙事则隐藏在表象之下,支配着“风景”的发展与演变。


  • "风景叙事"及其文化观念变迁2
  • 就实际的创作而言,从50年代伊始,到整个70年代中期,“风景”仍然仅仅是一个载体和“他者”。由于受制于政治话语的控制,艺术家们不仅要完成题材的意识形态性,还需要建构...


  • "风景叙事"及其文化观念变迁3
  • 与50、60年代将风景纳入国家意识形态的话语中有本质不同,“无名画会”的风景恰恰是去意识形态化的(尽管这种去意识形态化在当时仍然会被赋予某种政治色彩)。


  • "风景叙事"及其文化观念变迁4
  • 在80年代初的艺术史上下文关系中,《西藏组画》、《春风已经苏醒》,以及与罗中立的《父亲》(1980)一道,为中国当代绘画的人文诉求确立了一个基本的方向,那就是以现实...


  • "风景叙事"及其文化观念变迁5
  • 以张晓刚的《天上的云》、毛旭辉的《圭山系列》为代表,自然的风景又重新回到了人们的视野之中。不过,这个时候围绕“风景”的话语方式也发生了变化


  • "风景叙事"及其文化观念变迁6
  • 继“新生代”之后,到了90年代中后期,都市风景掀起了另一个艺术潮流。当然,艺术家对都市生活的关注是具有社会、文化发展的历史必然性的。因为,这是中国90年代初社会转型...


  • "风景叙事"及其文化观念变迁7
  • 就社会主义经验这一脉络的创作现象来看,张晓刚无疑最具代表性。1995年前后出现的《大家庭》是艺术家创作的一个重要分水岭。从内省转向批判,从私密个人性转向公众性,艺术...


  • "风景叙事"及其文化观念变迁8
  • 另一种值得关注的现象是“景观化的风景”。“景观”一词原本来源于法国社会学家居伊·德波的“景观社会”。简要地理解,德波的思想受到了马克思关于“商品拜物教”的启发,在他...


  • "风景叙事"及其文化观念变迁9
  • 回归传统,从传统中汲取养料,艺术家应该真正去挖掘传统的图式、语言、风格背后积淀的内涵、精神,而不只是停留在视觉层面的对某一时期、某一类型的图式和符号进行简单的挪用,...


  • "风景叙事"及其文化观念变迁10
  • 对于中国的艺术家而言,作为视觉对象与艺术表达的“风景”始终是彰显主体价值的重要通道,而“社会风景”的意义恰恰在于揭示在过去近半个世纪的时间里,中国的艺术家是如何认识...
  • “社会风景·苏州金鸡湖双年展”访谈
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  • 苏州·金鸡湖双年展主题
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    • 首届苏州金鸡湖双年展主题
    • 所谓的“社会风景”,即指一种保持了当代艺术批判价值的,对自然与社会的表达。在这里,“社会风景”更多的呈现为与现代社会相关的社会景观,或工业时代的社会景观。 [详细]

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