NO.384期
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【编者按】艺术史上常用的“原始”这个词,在以往有三个不同的意义:第一是指在拉斐尔之前,介于中古世纪和现代文艺复兴两时期中间的艺术;第二是用来标示从殖民地(如非洲、加勒比海、南太平洋)带回帝国首都的战利品和“珍玩”;最后是贬称由出身于劳动者阶层(无产阶级、农人、小中产阶级)的男女艺术家所创作出来的艺术。原始的艺术被视为不专业。但是专业艺术家和工匠两者之间的区别也是直到17世纪才渐渐明朗化。专业和手工艺之间的区别最初也是难以分辨,然而其中的差异却是极为重要的。当我们在研究20世纪中叶的世界绘画时,现代主义艺术正如日中天,后现代主义思潮也已显现端倪。20世纪中叶的中国油画是以“社会主义现实主义”为旗帜的。无论是20世纪五六十年代的油画“民族化”运动,还是“两结合”的创作思想,以及个人化的艺术探索,都可以看作是对现实主义油画的一种反动或修补。而在形式领域,它们似乎又与现代主义艺术产生了某种关联。随着科技的高速发展,让我们一直对未来充满美好的愿望。而生活在当下的艺术家们,如何能跳出历史与现实的桎梏,穿过科技的迷雾,跨越时间与空间的纬度,并保持清晰、自由的思维为未来艺术生产创造更多的可能性,便成为一场想象力与能力的博弈,让争议的科技成为未来艺术创作的背景资源……
本期责任编辑:姜鑫
技术“战争”——未来艺术生产的背景资源
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