NO.407期
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【编者按】作为今年现象级的展览——“大英展”在北京和上海不仅收获了海量观众,也招致了不少舆论的批评,其中不乏关于形式设计、参观环境、具体细节的讨论,甚至有网友表示,展览是典型的西方叙事,充满了“傲慢的历史观”, 无论好评如潮还是恶评滚滚,都说明这个展览至少在引起社会关注方面取得了成功。近年,随着考古发掘的新发现,汉画越来越多的呈现在人们的面前,不管是现实生活还是神仙世界;不管是圣贤形象还是历史故事,汉画所构成的与墓主人相关的诸多内容,成为后人认识古代墓葬制度以及绘画、雕刻、装饰等相关的艺术最为重要的图像资料。中国国家博物馆原副馆长、中国汉画学会会长陈履生与汉画结缘30余年,本期特精选其回顾与汉画研究的随感。当代艺术在当代文化的思考中占有特别独特的地方,以致于成为众多人文学者寄自由的策源地于此;诸如福柯说艺术为我们提供了“第三只眼睛”,梅洛·庞蒂说艺术为我们从时间之流中切开了一个“岔口”,德勒兹说艺术的语言深入到“谵妄”摆脱了社会规训,作为研究当代艺术的工作者或专家,不是艺术家做了什么就一定诠释出什么重要意义来。我们必须追问:这是什么意义?是唯一的意义还是“什么都可以”的意义……
本期责任编辑:张艳
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