NO.418期
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【编者按】在人类艺术发展的历史长河中,音乐与视觉艺术紧密联系。就绘画艺术而言,文艺复兴时期是绘画艺术史上的黄金时期,一个个绚丽多姿的音乐图像显现“古典秩序的象征性意味和相关性的音乐的情感表现力量相互交织,犹如奇丽的织锦上的丝线般相互缠绕”,从而形成绘画与音乐彼此间一种真实或想象的对话关系。从美学角度来看,图像里的音乐并非具有传统意义上“时间艺术”或“听觉艺术”的概念属性。然而,无可辩驳的事实是,这些“音乐”通过一系列有机的音乐视觉符号跃然于画面,使“音乐”一种无形的不可言喻的内在精神得以真实地存在并显现。毫无疑问,视觉构建了音乐的知觉模型,并为观者在审美观照中的音乐的延展性提供了参照尺度。对于文艺复兴时期的艺术家们来说,音乐固有的数比关系的和谐特质使“音乐作为值得模仿的典范”,成为表现爱与和谐的象征符号……早在十九世纪初,出于对现代性社会的分化规律的尊重,不以艺术创作为鸪的,而以历史探索为旨归的独立的艺术史学科,率先在德语区创建。二十世纪初,这个学科空前繁荣,并在西方英语国家及世界其他各国建立起来。从一开始,艺术史学科就设在综合性大学,而不是艺术学院;隶属于人文学科,而不依附于艺术创作。因此,艺术史是一种智性的和独立的科学,不受艺术创作的制约,就成为这个学科的基本规定性。二十世纪七十年代,传统的艺术史学科发生了重大改变。因科技发展而来的视觉文化的飞速发展,电影、电视、广告等新兴视觉媒体的渗透,迫使艺术史重新思考传统杰作之外的大量视觉现象,文化研究、电影研究、视觉文化研究等学科相继建立,“新艺术史”也应运而生。在这个背景下,对现当代艺术的评论和学术研究,也开始纳入艺术史、“新艺术史”或视觉文化研究的范围……
本期责任编辑:姜鑫
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