NO.419期
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【编者按】以《1989后的艺术与中国:世界剧场》为题也是迄今为止在北美举办的同类型展览中规模最大的当代艺术展正在美国古根海姆博物馆举办,展览前夕古根海姆博物馆将三件中国艺术家作品从紧急撤出,引起轩然大波,由此引发的相关问题持续发酵,批评家王林教授从“动物有无人权?”切入,本期跟随他的视点一窥海内外同行对中国当代艺术的认知。当代艺术理论的一大方面在于方法论,而“读图法”则是图像阐释的方法论实践。自20世纪初以来,图像阐释在百余年中经历了各种“主义”和潮流,产生了诸多理论概念。但无论读图法多么繁复,从现当代理论史的角度看,其要义可以简约为二:画内与画外两大观照视角。海外学者锻炼藉由其欧州看画之行,从内在形式入题,向外在阐释延伸,着笔于二者间的互文性关系及其阐释学价值……当代艺术使各种艺术门类之间的樊篱正在消失,在观念表达的驱使下,多种媒介和材质的综合运用已是艺术表达的常态。无论行为、装置、影像或综合媒介的当代艺术作品,在赋予作品文化和社会意义的同时,大部分都会诉诸情境和剧场性,以促使观众的互动和体验。雕塑在当代艺术语境中是否需要确立身份,在未来的发展中又会面对怎样的契机,这可能中国当代雕塑家需要普遍思考和面对的问题……
本期责任编辑:张艳
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