NO.423期
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【编者按】1917年,上海商务印书馆出版姜丹书(1885~1962)编写的《美术史》,算是中国第一部现代形态的美术史著作。如果以这本书的出现为准的话,中国现代美术史论学科发展已经有整整一百年。从民国的美术史书写,到建国后的美术史论专业建设,再到1990年的美术学更名,再到2011年的艺术学门类独立,美术史论专业一步步从幼小走向成熟,曾经经历了筚路蓝缕的徘徊,现今也拥有了人文学科的担当。上世纪很多美术史论工作者都是习画出身,或者在艺校、美院系统下对书画实践有过直接接触,所以其研究中尚涉及到一些对技法、材料层面的论证。进入新世纪之后,美术史论越来越向学科简介中所说的“纯理论研究”角度推进,方法论上借鉴到了西方考古学、风格学、图像学、心理学、社会学等视角,知识上也越来越打通与其他学科的壁垒,但是在研究范围上越来越集中在“图像”层面。这种发展现状从学科定义的角度上讲,当然更符合西方美术史学的学科特点(作品分析、图像说话),但是从中西方美术史研究对象的比较来看,还是存在很大的问题。研究考古器物、写实的宋画、记载详细的宫廷艺术品这些可能还好些,但是面对数目庞大的文人书画,西方方法论就存在失灵问题。一方面因为资料缺失,方法论运用不当很容易出现过度阐释的问题,另一方面因为作品质地较软,体量较轻,如果对书画技法没有过直接接触和感性认识,恐怕连真伪都无法判定。还有,面对数量庞大的题跋印章,如何做文字辨识和风格分析,这更是西方方法论难以解决的问题。所以当“美术史在中国”的时候,我们是否可以重新整理一下我们的美术史研究对象、层面、学科定义和方法论呢?
本期责任编辑:姜鑫
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